「まんが編集術」（西村 繁男）の「III まんがの原作とは何か——原作付きまんがについて」より。
牛 次郎さんとビッグ錠さんのコンビで始まった『包丁人味平』もある時期からは、牛さん原作書かないわけですよ。
牛さんは、ある程度の変更はうるさくいわないんですが、毎回毎回変わるんで、原作のつなげようがなくなったんですね。
牛さんは連載終了しようといったんですが、お願いしてタイトルと設定を使わせてもらったんです。
結局、ビッグ錠さんが一人で描かざるを得なくなったんです。
「ブラックカレー」のところぐらいかな。
ただし、「まんが劇画ゼミ」第 8 巻（梶原 一騎／小池 一夫／牛 次郎）には以下の記述があり、牛さんは途中で書かなくなっても、「包丁人味平」を自分の代表作品と認めています。
彼（ビッグ錠）とは、三作『釘師サブやん』・『くっとろい奴』（画・ビッグ錠・週刊漫画ゴラク・日本文芸社）・『包丁人味平』でコンビを組んだ。
いずれも二、三年以上の長期連載で、二人とも代表作品として、この三作のいずれかはあげるであろうものを描き上げている。
また、原作にはない登場人物についても言及しています。
まんがの中で活躍しているのに、原作にはない登場人物というのが、ままある。
まんが家のアドリブで登場するわけだが、この場合、じゃま（ストーリー上）で困るときとおもしろいから、そのまま、原作のほうでも生かして使ってやれ、という二通りがある。
（中略）
ただ、最悪なのは、まんが家（ビッグ錠のことではない）がかってに描き始めて、それの結果が自分でつけられなくなってしまうときである。
その尻をふくのはまっぴらごめんだから、どうなろうと、私はほうっておく。
おたがいプロなのだから、そのへんはわかりあって仕事をしなくてはどうにもなるまい。
気に入らないストーリーを描くのはいやなことだろう。
同様に気に入らない人物がかってに登場したら、気分の良かろうはずはない。
とかく、原作つき劇画は共同作業だから、不自由な点が出てくる。
まんが家は、その不自由さを百も承知で引き受けないとドジることになる。
途中で、まんが家に仕事を投げ出されたら、原作者はホトホト困るのである。
投げ出しそうなストーリーの仕事なら、初めから引き受けぬことである。
おとなの仕事とはそういうものだろう。
3 つ目は、「アストロ球団」（作：遠崎 史朗／画：中島 徳博）です。
- 勝鹿 北星名義の代表作
- きむら はじめ名義の代表作
- ラデック・鯨井名義の代表作
